“林灿，我想去看看这幅《窗边的纺纱女》。”苏瑾拿着精美的邀请函，眼中闪烁着纯粹的艺术向往，“如果能近距离感受维米尔的光影，对我的创作一定很有启发。”

林灿接过邀请函，看着上面霍恩海姆家族控股那家鉴定公司的logo，眼神微眯。时机如此巧合，目标直指苏瑾，这绝不是一个单纯的艺术展览。

“我陪你一起去。”林灿没有阻止，而是做出了决定。他倒要看看，对方在艺术品上，能玩出什么花样。

展览开幕当晚，香港会展中心名流云集。林灿和苏瑾的出现，吸引了不少目光。如今的林灿，已是亚洲资本圈无法忽视的存在，而苏瑾凭借其独特的艺术风格和吉美博物馆的成功，也在国际艺术界崭露头角。

那幅《窗边的纺纱女》被安置在独立的、安保森严的展厅中央，柔和的灯光打在画布上，画中女子恬静侧影、细腻的光线处理、以及那种凝固时光的静谧感，确实极具维米尔的风格神韵。就连林灿这个对古典油画了解不深的人，也能感受到其非凡的艺术感染力。

苏瑾几乎瞬间就被吸引，驻足画前，久久凝视，沉浸在艺术的世界里。

就在这时，一个穿着得体、气质儒雅的中年西方男子走了过来，他胸前挂着组委会的专家证件。

“苏瑾小姐，林先生，晚上好。”男子用流利的中文打招呼，笑容温和，“我是这次展览的特邀顾问，艺术史学家弗雷德里克·博格。看到苏小姐对这幅《窗边的纺纱女》如此着迷，真是令人欣慰。”

林灿的“微表情分析”瞬间启动。这个弗雷德里克·博格，笑容标准，语气得体，但他眼神深处有一种过于刻意的热情，以及一丝不易察觉的审视，尤其是在看向林灿的时候。

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